6月13日，《光明日报》文体遗产版刊发诗学筹商中心程诚老诚表面著作《梁令娴与<艺蘅馆词选>》。现将原文转录如下：

近代是词学史上的盛时候，词选也赢得了前所未有的得意。这些选本反应了时东谈主的审好意思真谛，引着期间的词学宗尚，与近代词学的发展互促互进，正如龙榆生云：“习尚转动，乃在、二选本之力。”（龙榆生《龙榆生词学论文集》）。因此，多样词选在近代词学史演进中的作用值得咱们入探究。这其镇江预应力钢绞线价格 中镇江预应力钢绞线价格 ，梁令娴编选的《艺蘅馆词选》是近代词学史后期通代词选的代表。

梁令娴（1893—1966）是近代学者、想想、政梁启的长女，自幼由其父授业，学功底厚，“艺蘅馆”是其父为之所起的书房名。《艺蘅馆词选》第一版刊于光绪三十四年（1908）。通过《自序》可知，该选为梁令娴师从麦孟华学词工夫，从其藏词集、选本中抄录由唐五代至清末（元明之外）的历代词作约二千而成，再交由麦孟华甄校采用，终得词676。故《艺蘅馆词选》实为梁、麦师徒选之作。《艺蘅馆词选》之是以在近代词学史后期具有舛误价值，主要可归纳为以下四个面的孝敬。

其，从词学文件学角度来看，《艺蘅馆词选》对近代词选的校编法、内涵进行了采纳与丰富，具有定的追思道理。近代的词选大多流程精心校勘，并在校编法和内涵上按捺化与完善。近代早期，戈载于《宋七词选》跋语中提议了“校正误”“参证法”“校异法”的“校词三法”。到了中期，冯煦在《宋六十词选·例言》中呈报了我方的校雠不雅，主如若通过参考其他善本以辨汲古阁本《宋六十名词》之讹误，即“校正误”。杜文澜则在校注《宋七词选》时跳跃发展与欺骗了“校词三法”。至后期，鹏运、朱祖谋在“校词三法”的基础上将之跳跃升华为的“校词五例”，即正误、校异、补脱、存疑、删复，使得校勘质料与可操作大为增强，奠定了近代词籍校勘学的表面基础。梁氏编选《艺蘅馆词选》采纳了前代的校编法，并多过去东谈主筹商效果为基础去跳跃论，还拓展了其校编内涵，主要以按语、附记的相貌包含了对词作的作家、年代、出处、布景、主旨、词论正本的辨析以及对选源、选词轨范的探讨等多面的骨子（参见湘华《晚清民国词籍校勘筹商》），从而呈现出较为严谨、熟悉的词选校编表面体系，在近代词学史后期具有定的追思道理。

其二，从词学想想角度来看，《艺蘅馆词选》讨论反应了梁氏父女及麦氏偏向于常州词派的词学不雅。凭证有四：，《艺蘅馆词选》显着受到谭献编选的《箧中词》的影响，具有明确的建构词史的自愿清爽。《自序》云：“集固不行得悉读，选本则自《花间集》《乐府雅词》《曲高和寡》《妙好词》《草堂诗余》等，齐断代取材，未由尽正变之轨。”因此，梁氏依据词史的发展阶段将其选天职为甲（唐五代）、乙（北宋）、丙（南宋）、丁（清代及近东谈主）四卷进行编选，戊卷则为之后的补遗，而元明两代是词史发展的雕残期，名甚少，故不选。二，《艺蘅馆词选》中词作数目位列前三的词东谈主秩序是吴文英（35）、辛弃疾（27）、周邦彦（24），何况摘要沂孙（18）词作亦不在少数，这与周济在《宋四词选》中提议的“问途碧山，历梦窗、稼轩，以还清真之浑化”的常州派学词本领基本契。而入选《艺蘅馆词选》的近代词东谈主也多为受常州派影响的代表，如朱祖谋（20）、郑文焯（16）、谭献（12）、鹏运（11）。此外，还选有后常州词派崇的清代词东谈主，如纳兰德（19）就是谭献崇的典范。三，钢绞线厂家《艺蘅馆词选》援用词评数目居主地位的词论是周济、张惠言、谭献等常州派代表东谈主物。如梁氏眉批云：“清朝词考语，全录谭仲修《箧中词》。其不标名者，齐仲修评也。”字里行间足见其词学宗尚。四，《艺蘅馆词选》中还录有梁启和麦孟华的词评，从中可不雅其受常州派影响较为显着。麦氏词评多防护“比兴交付”，崇词的“好意思刺”精神，关心践诺。如其评陆游《鹊桥仙》（茅檐东谈主静）云：“当有所刺”；评黄孝迈《湘春夜月》（近晴明）云：“时局日非，可与语，概叹遥。”梁启词评则一样重“交付”，关心践诺，如其评辛弃疾《念奴娇》（野棠花落）云：“此南渡之感。”

其三，从词学新变角度来看，《艺蘅馆词选》对近代后期的词学新变有所展现。近代后期，社会变革按捺演进，中西新旧想潮强烈碰撞，促使词学筹商产生了诸多新变。新想想新法的出现就是其。继国维之后，梁启又为近代词学筹商带来了新变，动其向当代词学过渡，“在某种道理上，近代词学的明后驱逐者不是国维，而是梁启”（谢桃坊《词学史》）。梁启早期的词学不雅除了偏向常州派，还从音乐文体角度动身来注视词体，“与其‘纠正国民品性’的文体见地结起来，侧重于词的社会月旦，具有较为强烈的社会功利主见倾向”（曹辛华《20世纪古代文体筹商史·词学卷》）。这种新变在《艺蘅馆词选》中有所展现。梁令娴在《自序》中的联系结论，标明她有彰显和实行其父词学不雅的编选意图。如“令娴闻诸大东谈主曰：凡诗歌之文体，以能入乐为贵……以入乐论，则诟谇句便”。此外，该选附录的词论也多有论及音乐的问题，亦可转折反应其词学不雅。如杨守斋《作词五要》中有“四要”都在强调音乐；张玉田《词源》谈及了“音谱”“制曲”等问题。

其四，从词学史演进角度来看，《艺蘅馆词选》体现了近代词选学发展的融趋势。词选学在近代前期的发展有着相比显着的门户清爽，尤以浙常二派为代表。至中后期，其演进轨迹出现了融趋势，这在《艺蘅馆词选》中赢得了充分体现。先，梁氏以修正的作风融汇各选词长处，意欲弥补其不及。如她在《自序》中合计，浙派选词“兹事之伟不雅”，但过于“浩繁”；常派选词“精好意思盖”，关联词“引绳批根，或病太严，主奴之见，谅所不”。其次镇江预应力钢绞线价格 ，梁氏虽受常州派的影响，但关于浙派崇的词东谈主词作入选数目亦不在少数，如摘要姜夔词21、张词18，援用词评也多有张的不雅点，其附录的六篇词论是明晰地呈现出“兼顾浙常”的融意味，如浙派崇的词论有杨守斋《作词五要》、张玉田《词源》、陆辅之《词说》，在数目上已占半壁山河。再次，梁氏以援引他东谈主词评与词话、全心甄选词东谈主词作的式来转折抒发其词学见地，面使得些独特的词学文件得以存录于世，另面也以种“本”的编选作风体现了近代词选学发展的融趋势。